A头(🔨)一遭看老(🚵)挝片。

A"凯(😐)奇似乎就没遇(🐨)见(🤶)过好的剧本。"

A"nino喜欢(🐩)的女神(🍣)变成短(🐿)发了，好(✋)多角度(🚔)好像nino，老(🌅)戏骨演(🌇)技真的(🏛)很好，话题很值得人思考，变成女神的脑残粉(🥈)了"

A"为什么在(🐅)《秘语十七小时》中(🍬)微妙的关系描绘(🍈)和《郎在对门唱山(📀)歌》中的跟(🈂)随长镜(👇)在此完全(🙁)失效了(🔨)呢？我觉(🕦)得其一，人物(👬)的活(💼)动范围没有(🏴)边界(🥐)。章明的人物(🏿)关系展开比较接(🐙)近于荒诞派戏剧(🧀)，为了让人物充分(📜)对撞，必定要设定(🏋)一个边界(⛏)，如《巫山(🐖)云雨》中的(📻)瞭望站(🕵)，《秘语》中的(🏏)峡谷。其二，景(🦃)深调(✒)度与视点镜(👏)头过分强调“观察(🐾)”，而失却了在同一(🧠)场景中发展多人(🛶)关系的可能性，即(👦)无法通过某人物(🎼)的视点去(🏖)嘲讽他(🕟)人，嘲讽是(🎥)属于导演的。视点(🧛)转换也过于(🎗)频繁(⛏)。其三，麦高芬(🈴)《黑暗传》过于模糊(🐥)，它可以是葬礼真(👓)唱，也可以是请人(🏰)演唱，甚至还有很(🌪)多变体。所(🍑)以最后(🗺)《黑暗传》出(🎪)现的时(😣)候只是背(🦄)景音乐和字(🚚)幕而(✡)已，因为它的(🌠)场面(🛏)无法唤起回(✳)归感。纵向运动是(⛄)一个阳性的运动(📅)，所以当后段镜头(💊)行进时，丁的角色(🛍)几乎消失(🆓)了。最后(🤜)一镜纵向(🍡)镜头借王的视角(🤠)转侧向，最后(🚢)停住(📗)，或许是变化(🕘)的开始"

A"4.7"

A夏文汐好看，片尾曲好听。世事(💯)艰难，做(📅)女人更(💤)难。改编(🌬)的不错(😌)，少了些(🚧)张爱玲(🕚)的怨气(♌)，多了些苍凉释然。