A内(📀)核更接近片中引(🛁)用的章明自己的作(🌡)品《结(🏘)果》，可(🧠)当作描述“创(🥣)作困境”的版本。影片在我(👈)看来(⛺)就是对创作(🏥)者寻(😇)找灵感这一虚幻过(🤮)程的(💽)具象化呈现(📜)，主要(🔓)角色或都可视作某(😭)种状(🏤)态的化身——王(🆎)准自是处于创作焦(💋)虑中(🥖)的创(🕙)作者，高丽是(🍲)他拒绝或说被拒绝的那(❤)种虚(🔯)假商业化的(🛷)创作(🏝)大方向，丁制片是需(⤴)要时(🛋)时考虑的创作成(🔅)本，小白是他对现有(🎱)想法(🍀)的自我否定（所(🎊)以一直回避与其探讨角(🤨)色）(🍎)，度春则是他(🤲)新产(🔩)生却又尚未琢磨透(💙)的新(🎅)思路（所谓(🕛)“我也(👤)看不见观众看不见(🗞)的”）(🐭)，老罗是一直遵循(📘)的创作经验，靠他领(🔘)路却(😶)也总(🚚)是忽明忽暗(🛂)（所谓“车会来的走到前(📸)面等(👶)”），而春苔就(👆)是那(⛏)路过却不经意错过(⏩)的灵(👌)感缪斯，她属于创(🚯)作中永远存在着某(📴)种更(🕢)好的“可能性”。所谓(♉)的“冥王星时刻”，便是这一(💜)路找(🚺)寻创作后的(🔭)结果，对于冥王星可能亮(㊗)度已(💸)然最高，但对(🚿)地球(🦅)却只不过是将亮未(💄)亮。3.5

A从来没看过这么劝退的电影，就算是nb锡兰，老塔(⏪)，或者其(👩)他的欧(🅾)洲艺术(🧓)导演，我(🧙)都没有(👈)这么想(🐩)要提前(🛷)退场过(⬜)。导演想(🕴)要表现(🍌)的东西(🐕)非常明(📓)显，手法也非常明显，让人一眼就能知道想说什么。但是硬生生在电(🆚)影前半(🗽)段用了(💷)如此多(🤶)大的无(⏪)用镜头(🎺)，莫名其(🚯)妙的pov镜(🤬)头和客(🔹)观镜头(💱)的转换(🏗)，除了女(⛔)主，其他(🧚)演员的表演无一在线（不用跟我提什么素人演员，全世界用素人(🈯)的多了(🍴)去了）(🖐)，调色不(❔)在线，气(🥘)氛不在(🎺)线，镜头(🎎)语言不(👺)在线。我(🤘)在考虑(🌀)，我等一(💣)下qa环节(👴)一定要克制阿……

A"央(🍉)6公(📜)主(🆔)重(🦐)播(🐛)，重(🖐)温(📢)了一下。小时候直接看的电影没看过小说，觉得很好看。后来长大了看过小说才发现，电影缩减了很多，但依旧保持著时光(🕉)的(📋)美(🎋)好(🏕)滤(⚫)镜(🃏)"

A"妹(🕷)妹不讨人喜欢，盲目、无知、依人成事，姐姐坚持理(😏)想(📚)、(🎆)清(🌌)醒(🔜)、自尊，电影反映了弗朗哥独裁时期反抗与压迫(🚐)的(😢)历(🚾)史(🧟)"

A就为了看(📡)姜大卫的(🏽)龙套，忒可爱(😽)，我又开始(🦓)喜欢罗烈(♿)了

A无(🆕)聊(🥘)到爆。要啥没啥(💟)的三无电影